Das Konzert wird mit einem anspruchsvollen Werk von Leopold Koželuch eröffnet, dem Konzert für Klavier zu vier Händen, das der eleganten Interpretation von Barbara Cattabiani und Claudia Agostini anvertraut ist.

Als bedeutende Persönlichkeit der Wiener Klassik wurde Koželuch von seinen Zeitgenossen für seinen klaren und brillanten Stil geschätzt, der die melodische Anmut seiner Zeit mit einer lebendigen und ausdrucksstarken Klavierkomposition zu verbinden vermochte. In dieser seltenen Aufführung für Klavier zu vier Händen wird der enge Dialog zwischen den beiden Interpretinnen dem Publikum einen Moment des Gleichgewichts und der Leichtigkeit schenken und durch seine Helligkeit den Weg für die Aufführung von Mozarts monumentalem Requiem in der zweiten Hälfte des Konzerts bereiten.

Die Totenmesse Requiem K 626 in d-Moll, Wolfgang Amadeus Mozarts letztes unvollendetes Werk, stellt ein Labyrinth aus Widersprüchen und Geheimnissen dar, das Historiker und Musikwissenschaftler im Laufe der Zeit gespalten, Vermutungen genährt und Leidenschaften entfacht hat.

Mozart vollendete nur das Introitus: Requiem aeternam und schrieb die wichtigsten Teile des Werkes nieder, wobei er von Zeit zu Zeit das melodische Motiv der Begleitung angab. Kyrie, Sequentia (mit dem Lacrimosa, das nach den ersten acht Takten abbricht) und das Offertorium waren zu diesem Zeitpunkt bereits ausgearbeitet. Nach Mozarts Tod beauftragte seine Frau Constanze drei Schüler ihres Mannes mit der Fertigstellung des Requiems, um den ursprünglichen Absichten des Werkes möglichst nahe zu kommen. Doch nur Franz Xaver Süssmayr setzte die Arbeit fort, indem er die Arbeit der vorherigen Mitarbeiter einheitlich überarbeitete und die im Manuskript vollständig fehlenden Passagen ergänzte. Bereits bei den ersten Tönen entsteht ein Gefühl der Angst, als hätte der Komponist Angst vor dem Tod und dem Gericht gehabt und als wäre dieses bereits gegenwärtig.