コンサートは、レオポルト・ケーゼルクの洗練された作品「4手のためのピアノ協奏曲」で幕を開けます。演奏を担うのは、バルバラ・カッタビアーニとクラウディア・アゴスティーニです。

ウィーン古典派を代表する作曲家の一人であるケーゼルクは、同時代の人々から、明快で輝かしい作風によって高く評価されていました。その音楽は、当時の旋律的な優雅さと、躍動感に満ちた表現豊かなピアノ書法を見事に融合させています。4手ピアノによるこの貴重な演奏では、二人の演奏者による緊密な対話が、調和と軽やかさに満ちたひとときを聴衆に届けます。その明るく輝かしい響きによって、コンサート後半に演奏されるモーツァルトの壮大な「レクイエム」へと聴衆を導きます。

ニ短調のレクイエム K 626は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト最後の未完作品であり、時代を超えて歴史家や音楽学者の間で議論を呼び、さまざまな推測と情熱的な論争を生み出してきた、矛盾と謎に満ちた迷宮のような作品です。

モーツァルトが完成させたのはイントロイトゥス「Requiem aeternam」のみであり、作品の主要部分を書き進めながら、時折伴奏の旋律モチーフを示していました。この段階で、キリエ、セクエンツィア（最初の8小節で中断されているラクリモーサを含む）、そしてオッフェルトリウムまでが書かれていました。モーツァルトの死後、妻コンスタンツェは、作品の本来の意図にできるだけ近づけるため、レクイエムの完成を夫の3人の弟子に託しました。しかし、作業を継続したのはフランツ・クサーヴァー・ジュスマイヤーだけでした。彼は先行する協力者たちの仕事を統一的に整理し、手稿に完全に欠けていた部分を補完しました。最初の音からすでに不安と苦悩の感覚が漂い、まるで作曲者が死と審判を恐れ、それらがすでに目の前に存在しているかのように感じられます。